சாரா (அனஸ்வர ராஜன்), ஒரு பார்வையற்ற பெண். அவர் பாலியல் பலாத்காரம் செய்யப்படுகிறார். பாதிக்கப்பட்ட சாரா, குற்றவாளியை காவல்துறையிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார். ஆனால் அவர் மீது குற்றம் சாட்டுவதற்கு ஆதாரம் போதுமானதாக இல்லை.
அவர் பார்வையற்றவர் என்பது ஆதாரங்களை சேகரிப்பதில் சிரமத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இருப்பினும், ஒரு திறமையான சிற்பியாக, அவர் களிமண்ணில் அவரது உருவத்தை உருவாக்குகிறார், அதன் அடிப்படையில் அக்கம் பக்கத்தில் உள்ள தனது நண்பரைப் பார்க்க வந்த ஒரு இளைஞனை போலீசார் கைது செய்கிறார்கள்.
படத்தின் மீதிக்கதை நீதிமன்ற நடைமுறையை எடுத்துக் காட்டுகிறது. இதில் குற்றம் சாட்டப்பட்டவரின் செல்வாக்கும் செல்வமும் பார்வையற்ற பெண்ணின் வார்த்தைக்கு எதிராக உள்ளது.
படத்தில் ஜீத்து ஜோசப் மற்றும் மோகன்லாலின் நீதிமன்ற நாடகம் ஏறக்குறைய விறுவிறுப்பான உச்சத்தை அளிக்கிறது.
பட்டியில் இருந்து இடைநீக்கம் செய்யப்பட்ட பின்னர் நீண்ட காலமாக நீதிமன்றத்திற்கு வராத ஒரு வழக்கறிஞரான விஜயமோகனை (மோகன்லால்) மீட்டெடுக்கும் கதையாகவும் இந்த நெரு படம் அமைந்திருக்கிறது.
சித்திக் மற்றும் பிரியாமணி ஆகியோர் டெல்லியைச் சேர்ந்த தந்தை-மகள் சட்டக் குழுவாக நடித்துள்ளனர். அவர் குற்றம் சாட்டப்பட்ட (சங்கர் இந்துசூடன்) ஒரு பணக்கார, அரசியல் செல்வாக்குமிக்க குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்.
குற்றம் சாட்டப்பட்ட ஒரு வழக்கறிஞரின் திறமையின்மையால் ஜாமீன் பெற்ற பிறகு, பாதிக்கப்பட்ட பெண்ணும் அவளுடைய பெற்றோரும் விசாரணை அதிகாரி (கணேஷ் குமார்) மூலம் தயக்கம் காட்டாத விஜயமோகனின் (மோகன்லால்) சட்டப்பூர்வ சேவைகளைப் பெற வழிநடத்தப்படுகிறார்கள்.
விஜயமோகன் மற்றும் சித்திக் கதாபாத்திரமான ராதாகிருஷ்ணனுக்கு வரலாறு உண்டு. முன்னாள் ஐந்து வருட இடைவெளிக்குப் பிறகு நீதிமன்றத்திற்குத் திரும்புகிறார். எனவே இது டேவிட்-கோலியாத் சண்டை போல் தெரிகிறது.
படம் முழுக்க 152 நிமிடங்களுக்கு பார்வையாளர்களை இருக்கையின் நுனியில் வைத்து உணர்ச்சி வசப்பட வைக்கிறது கதை. கண்ணீரைத் துடைக்க நீங்கள் உங்கள் கண்களை திரையில் இருந்து எடுக்க முடியாது.
விஷ்ணு ஷ்யாமின் இசை, படத்தின் வேகத்தை சரியாக பூர்த்தி செய்கிறது. ஒளிப்பதிவாளர் சதீஷ் குருப்பின் பிரேம்கள் படத்தின் வேகத்தை உருவாக்குகிறது. ஆனால் முக்கியமாக, கதாபாத்திரங்களின் உணர்வை நமக்குத் தருகிறது.
இக்கதையில் பல முக்கியமான உரையாடல்கள் உள்ளன. உதாரணமாக, “இன்றைய பெண்கள் அமைதியாக அநீதிக்கு ஆளாக மாட்டார்கள்” என்றும், அவர் மாற முயற்சிக்க வேண்டும் என்றும் விஜயமோகன் ராதாகிருஷ்ணனிடம் கூறும்போது, மோகன்லால் அதைக் கச்சிதமாக நாடகமாடாமல், பார்வையாளர்களின் கைதட்டலைப் பெறுகிறார்.
பாதிக்கப்பட்டப் பெண்ணான சாரா, வழக்கமான கற்பழிப்புக்கு ஆளான மற்றும் அவரது பெற்றோரின் ஆதரவைப் போலல்லாமல், அவரது முகத்தை வெளிப்படுத்துகிறார்.
எல்லோரும் அவளைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக அல்ல, அவள் மறைக்க எதுவும் இல்லை என்பதால் தான். அவள் தலையை உயர்த்த விரும்புகிறாள்.
பெண்கள், தனக்கு ஏதேனும் பாதிப்பு நேரிட்டால் அதை தைரியமாக வெளியே சொல்ல முன்வர வேண்டும். அதற்கு தைரியமாக தீர்வுக் காணவும் வேண்டும் என்பதே இக்கதையின் மையக்கருத்தாகும். இந்த மையக்கருத்திற்காக இப்படம் விமர்சன ரீதியாகவும், வசூல்ரீதியாகவும் வெற்றிப்பெற்றுள்ளது.
– மூ. நிவேதா, மாணவி, டாக்டர் எம்.ஜி.ஆர் – ஜானகி மகளிர் கல்லூரி.